《爱情的印象》：一碗极简主义的白米饭

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话剧《爱情的印象》剧照

话剧《爱情的印象》剧照

一张白纸铺满了人艺实验剧场本就不大的舞台，并在尽头折上去竖起来，收于半残破的边缘。右前方竖着一架脚手梯，左前方扔着两个像米口袋一样的垫子，后方一把倒在地上的椅子则构成了这个三角形布局的最后一个顶点。椅子虽然旧得痕迹累累，但无论是从造型线条还是油漆色彩都能看出曾经的端庄厚重，高耸的椅背，向外张开的椅脚，倘若立起来一定稳若磐石。一阵叮叮咚咚的音乐声响起，是巴赫的《哥德堡变奏曲》，两个男女演员先后出场了，间杂着舞台走动和少量肢体动作。他们轮流背诵着具有书面晦涩感的大段大段的台词，每几段台词讲了一个不同的故事，故事和故事在角色之间来回跳跃，两个演员的角色身份也变来变去。除了演员念诵台词之外再没有别的音响，舞台灯光偶尔明暗变换，这就是《爱情的印象》一剧在前45分钟里给观众的第一印象。

剧本来自史铁生的小说《务虚笔记》。读过原著的人会发现，某种程度上这个剧本和原作非常“相像”，90%以上的台词借用了原小说的语言，似乎是原小说若干段落的一次重新排列组合。“第一次在排练场看他们联排的时候，我感觉，是史铁生在说话。”李六乙告诉本刊记者。剧本撰写者李健鸣向本刊记者谈起剧本改编过程时则说：“小说里好的语言我都想要，用的时候也尽量挑一些在舞台上能给观众留下印象的、不是特别困难的爱情、性、叛徒的命题等等。我觉得比较缺憾的是，原小说里还有生与死的讨论，不可能都放进来，现在的台词里哲学讨论已经很密集了。思想的难度是存在的，这也是我有意而为，无论是对表演者还是对观看者来说，我都希望有这样一种理解的距离存在。看这个话剧，应该不是一种消费，而是一种挑战。”

这部剧一直要到第二幕开始，观众才逐渐体会到一些趣味所在。布景纹丝不动，灯光也没有太大变化，两个演员以同样的先后顺序上场，说的是与第一幕开头几乎一模一样的台词，人物角色却已经完全换过了。接下去，观众听出来，这分别是上一幕开头两个角色的恋人，他们从另一个角度讲述着他们所知道的故事和各自的爱情史，一些全新而又似曾相识的细节，细致地呼应着前45分钟。

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