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来源:网络 文章作者:佚名 点击次数: |
然而,在具体如何诠释剧本的时候,剧组却在简约主义这一原则上分裂为两派意见。一方认为,应该把极简的风格贯彻始终,最大限度地削减演员表演之外的戏剧手段,不要使用太多的技术和技巧,以突出强调演员和文本本身。另一方则主张,应该使用一些戏剧性手段去烘托演员,尽量将台词蕴含的澎湃情感引导和抒发出来使之更饱满,把原文本文学性的时间要素转换为舞台上戏剧性的空间力量。 在争论中,最终极简主义这一派占了上风。音乐的使用次数大幅削减,最终仅剩下短暂的三处——剧始、剧终和幕间过渡。整个戏也不再刻意在节奏上去做调整和变化,原先设想用若干个闹钟的“滴答滴答”声等手段来辅助强化3分钟、3分钟节奏,这一想法也被放弃。“以前还曾想过要用一个技术,比如说,使用多媒体。”李六乙告诉本刊记者,“用光打在布景的白纸上,文字在流动,观众的视线便会去阅读。”这些后来都出于对简约的追求而放弃了。“现在这个剧,实际上是在有意识地把朴素、简洁推向极致,减少戏剧性,甚至减少到观众难以接受的程度。” “去除掉所有戏剧的修饰手段的初衷,是希望演员能充分发挥他们的才华。”李健鸣说,“我写这个剧本时,特意写成这种一人多角的形式,这样演员演起来才会过瘾。这部剧里是两个演员扮演了7个角色,主要角色有4个,其实本来可以安排下半场另外两个演员来演,但是我们没有这么做。” “现在这个剧,在取舍之间,差不多是把戏剧性降到了一碗白米饭的度。”李六乙说,“就是这么一碗米饭,上面就撒了那几颗芝麻,就特别香。或者是日本的饭团,清香朴素,就是荷叶的味道。这个戏可能现在就是这样的感觉。”“这是我喜欢的风格,但不知道观众怎么样。”李健鸣说,“说没有压力是假的,但是我对这个戏的追求始终如一,希望它能大气,不俗气。”■ |
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